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泰达2-1武汉取两连胜阿奇姆彭造两球乔纳森破门

北京时间8月10日19:35,中超第23轮的一场比赛,天津泰达主场迎战武汉卓尔,本场比赛的主裁判是傅明。上半场,双方没有太好的破门机会,巴普蒂斯唐错失反击机会,随后荣昊、乔纳森屡次尝试制造机会;下半场,乔纳森破门,阿奇姆彭破门并经过VAR确认没有越位,拉斐尔为客队打入一球,泰达2-1武汉。

第69分钟,阿奇姆彭破门,裁判观看VAR后认定进球有效,泰达2-0武汉。

主队天津泰达方面,阿奇姆彭获得全场最高的8.7分;客队武汉卓尔方面,埃弗拉获得全队最高的8.0分。

第8分钟,天津泰达禁区内的机会,郑凯木头球摆渡,乔纳森跟进打门,可惜打偏了。第14分钟,武汉卓尔的反击机会,王凯的低平球传中,可惜巴普蒂斯唐铲射没碰到球。第20分钟,天津泰达的机会,荣昊打门被扑出。

第27分钟,又是天津泰达禁区内的机会,乔纳森天津泰达荣昊送出一记传中球,但是乔纳森的头球却没顶对方向。第30分钟,天津泰达继续在前场寻找机会,乔纳森一脚贴地斩打偏了。第41分钟,天津泰达禁区内制造威胁,荣昊传中,董春雨出击将球破坏掉。

下半场,第52分钟,天津泰达取得了领先!阿奇姆彭禁区内被董春雨放倒,裁判判罚点球,乔纳森主罚破门,泰达1-0武汉。第58分钟,又是天津泰达前场的机会,乔纳森尝试一脚远射,但是被扑出。

第63分钟,武汉卓尔禁区内寻找机会,埃弗拉得球突入禁区后一脚射门,但是被没收。第69分钟,天津泰达再下一城!荣昊传中,阿奇姆彭跟进垫射破门,裁判观看VAR后判定没有越位,泰达2-0武汉。

第75分钟,武汉卓尔在前场寻找机会,巴普蒂斯唐接到队友传中一脚怒射,可惜打得太正了。第78分钟,武汉卓尔扳回一球!埃弗拉传中,拉斐尔头球破门,泰达2-1武汉。第87分钟,武汉卓尔门前制造威胁,埃弗拉门前近距离的射门打高了,错失扳平机会。

未登场替补:33-滕尚坤,5-邱添一,21-赵英杰,27-谢维军(U23)

武汉卓尔首发:16-董春雨,15-明天,22-廖均健,3-刘毅,26-刘云(7833-常飞亚),24-王凯(698-姚翰林),20-李行,11-周通,25-姆比亚(619-拉斐尔),17-埃弗拉,10-巴普蒂斯唐

未登场替补:23-孙寿博,4-艾志波,18-宋志伟,40-郭田雨(U23)

水滴的泰达百场 阿童木的中超百场 曹队的联赛382场(总历史榜上第二名)。我们是天津泰达,我们经历过冠军辉煌 也忍受过保级的落寞。我们是有历史的球队,我们有最可爱的球迷,加油泰达 加油TEDA 还有更多历史等着我们!

首先恭喜泰达,这场比赛拼下来也是不容易拿三分就很好。买提江把队长袖标给曹阳的那一下真的是太帅了!莫名激动!最后说一句,武汉的朋友你看我们天津人多热情好客,你们来我们主场我们给你们让了这么多位置

事实证明,拉斐尔即使回撤回来打二前锋也比巴普蒂斯唐强,拉斐尔脚下瞬时的那一下节奏变化正是武汉进攻中所需要的。下半时泰达进球之前,巴普在对方禁区浪费的机会和刘毅匆忙的莫名其妙的右脚远射是丢球的症结。刘毅是真的不行,反而对方左边卫武汉人荣昊的反越位和精准传中杀死了比赛。姚队终于出场了,几脚远射证明身体状态离比赛状态还有距离。但姚翰林具备武汉所有中场球员里没有的持球推进能力。刘云王凯乃至李行都是几乎只有原地的能力。周通的水准证明了国内边路球员里“合格”和“优秀”的距离就是天堑。一个阿奇姆蓬两场中超把武汉突得找不着北,本场第二个丢球荣昊拿球的时候廖均健领先阿奇姆蓬基本四个身位,然后瞬间被跑过甩在身后。姆比亚不能下,拉斐尔,不能不上。泰达虽然近几年不思进取,但明显依旧有素有整体,泰达不该年年拘泥于此,可以有所追求。

感谢将士们用三分为水滴的第100次主场里程碑献礼,用三分为本赛季最后一个夜场主场完美收官

曾经的天津泰达队外援前锋,津门战神-卢西亚诺.奥尔古因先生在阿根廷家中,近日收到了来自中国天津的今年新款的泰达队战袍,号码依然是他效力泰达时期的35号。战神毫不犹豫的整理了头发和胡须,小心又激动的穿上了这件礼物,他是天津球迷心中永远的战神!进球的是!35号!卢~~~西亚诺~!

这样的泰达 我们怎么能不爱啊阿7 感觉今天有几个球有点独 有几个球给荣浩可能好一点 毕竟荣昊今儿状态不错 但不管怎么说 依然🐂 无可替代小朴 很拼小技术也还可以但是脚法还得练射和传都差点意思

水滴100场,献给爆炸的泰达体育场,送别我们的过往,10年的中超亚军,11年的足协杯冠军,08-11年三进亚冠并取得不错的战绩,还有那一个个耳熟能详的名字,看未来,我相信一定会越来越好,泰达加油,永远进攻!

1995年 进入初中学习的我开始看足球比赛 恰巧天津泰达来到甲A 经历过工体13辆大巴车 被砸11辆 经历过“双降” 在国外学习阶段也无时不刻关注天津的球队 泰达好样的 继续努力 Niubility

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美国雇佣兵在乌克兰抓到没有?

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就读于湖南工业大学服装设计专业,休学在家。热爱社会科学,博览群书。现在私人企业打工,上网时间充裕。”在哈尔科夫,一名身着乌克兰雄鹰特种部队服装的美国人被抓,俄罗斯方面并没有接到美国关于在乌克兰雇员的明确回应消息。“

”昨晚被游行群众抓住的特种部队成员,在被摁住撕开面具后,自己承认是美国人。”

“俄罗斯外交部表示,“大约有150名来自美国私人军事组织Greystone的美国人参与到此次活动中,俄罗斯雇佣兵装备这也对当前状况产生了特别的威胁。这些美国人身着“雄鹰”特种部队的服装。”俄罗斯外交部也强调,称而此次事件也给乌克兰当局稳定和乌克兰民众平和的生活带来严重威胁。“

俄机要部门在乌有很大势力,即使有暗杀清除也是在情理之中的,美苏特种部队交火也不是没上演过。个人猜测双方都在紧张对峙,美方若有过激举动,俄方应该有应对策略以保证局势可控。秘密力量的作用正在于此,若是俄国家力量不能强势地展现,其影响力也就不可挽回地失落了。

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湖人队精彩的赛季收官一群玩命者的快乐天堂

对于湖人队来说,湖人队选中的瓦格纳这样的战绩的确让人感到意外,想想看吧,湖人队全明星周末之后的战绩有多惨淡?全明星周末过后首战击败火箭队,即使算上这一场胜仗,到湖人队输给篮网队失去理论上的希望,15场比赛仅仅3胜12负。常规赛收官之前,湖人队竟然阳光灿烂得如同不曾受过伤一般。

严格意义来说,眼下的湖人队已经不能称之为湖人队,或许更像是发展联盟球队抑或是夏季联赛阵容。如果不是一直关注湖人的比赛,你可能会错愕不已,瓦格纳“你跟我说这是湖人队?别以为穿湖人队球衣的就是湖人球员!”湖人队出场阵容,大部分都是陌生的面孔,甚至于不在球队的轮转阵容当中。

亚历克斯-卡鲁索,在湖人队微有些声名却只拿一份双向合同,欧洲面孔身体素质极佳的后卫;杰梅里奥-琼斯,湖人队签下的一位“临时工”,下赛季合同为球队选项;乔纳森-威廉姆斯,一年短合同球员长期效力发展联盟;伊萨克-邦加、莫里茨-瓦格纳,本赛季选中的两位新秀球员。

对阵快船队的比赛,拉简-隆多还能够出战,而对阵爵士队的比赛,这位老将加入到了休战大军。就是这些球员搭配在一起,在常规赛结束之前为湖人队打出光鲜的结局。在赛季大多数时间里,湖人队都处在嘲讽、质疑以及诘责的诸多情绪之中,赛季末却打出了难能可贵的快乐篮球。

湖人队在赛季初的时候,怎么也不会想到惨至无缘季后赛,球队寄希望于季后赛创造奇迹,从而让观望的明星球员将目光放在球队身上。常规赛上半程的时候,湖人队逐渐走出了低迷的状态,以当时的情况来看,湖人队的赛季并未糟糕到不可收拾。但是大面积伤病以及交易的困扰,共同造成了湖人队掉队的现实。

勒布朗-詹姆斯的缺阵无疑是最为致命的事情,职业生涯从未遭遇如此严重伤病,带伤出战的詹姆斯,终究难以驱动湖人队这架残破的跑车。湖人队的伤病犹如洛杉矶河一般,一直向前流去不曾驻足,湖人队的伤病亦未曾远离过,倒下一个还没有康复,另一个又倒下去,可怕的伤病毁掉湖人队整季的努力。

勒布朗-詹姆斯就谈到过伤病的影响,他甚至摆出了数据这样说道:“这个赛季我、布兰登-英格拉姆、朗佐-鲍尔和凯尔-库兹马只在一起只打了23场比赛,取得了15胜8负的战绩。这23场比赛期间,我们的防守效率排在联盟第四位,我们的进攻好像是排在联盟第七。”

战至常规赛结束之前,湖人队终于彻底放弃这个赛季,勒布朗-詹姆斯不再出战比赛,彻底养好伤病以图谋下个赛季。这也是湖人队收官阶段阵容面目全非的原因所在,对阵爵士队的比赛,卢克-沃顿手中可用的球员仅有八位而已。面对着爵士队这样实力不俗的对手,湖人队还是完成了逆转,球队的表现让人欣喜。

最值得一说的还是球队的活力、拼劲以及无畏,湖人队阵容当中尽是需要证明自己的球员,他们难得获得机会来证明自己。机会总是留给有准备的人,边缘球员时刻都在准备着,杰梅里奥-琼斯就是最好的例子。琼斯本场比赛首发出场,贡献5分16个篮板5次助攻以及2次封盖。

继上一场比赛抢下10个篮板球之后,本场比赛篮板数再次上双,进入轮换阵容的三场比赛抢下33个篮板球。琼斯获得如此宝贵的机会实在难得,他必须要为自己而战,比赛中不得不去拼命。

卢克-沃顿就说:“当你手头使用的是一群从发展联盟上调的球员时,做到这一点更容易一些,因为他们光是来到这个赛场就很开心了,会竭尽全力地打球。必须赞赏他们的表现,我们过去两场的对手都是季后赛球队。他们在赛季的最后阶段努力寻找获胜办法,必须为球员们在场上全力拼搏的程度点赞。”

当球场上的天赋不足,拼劲在一定程度上能够弥补。对手快船队、爵士队已然全无季后赛资格压力,而最终的排名又不是自己能够决定的,他们不会在比赛中贡献全部能量。毕竟,季后赛临近的时候,球队避免出现伤病是最为重要的事情。于是乎,光脚的不怕穿鞋的,湖人队也就能够赢下比赛。

在这当中还有一个重要事情,那就是波普的表现。在这支湖人队的阵容中,波普自然是球队的进攻核心,跟湖人队签下一份一年合同,他也需要争取下一份合同。本场比赛对阵爵士队,波普再次打出不俗的表现,22投13中,贡献32分6个篮板以及6次助攻,末节18分成为湖人队逆转的关键。

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湖人在首轮第 25 顺位选中莫里茨 – 瓦格纳

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北京时间 6 月 22 日,NBA选秀大会今日举行,湖人在第 25 位选中了来自德国的内线,莫里茨 – 瓦格纳。

瓦格纳于 1997 年 4 月 26 日出生于德国柏林,现年 21 岁。他身高 2.11 米,体重 109 公斤,臂展 2.13 米,站立摸高 2.74 米,来自密歇根大学。今年他曾被选入大 10 区最佳阵容二队,并当选大 10 区锦标赛 MVP。

瓦格纳的优点在于,他是一名典型的挡拆型大个,身型和技术都很出众,上赛季在密歇根大学他的三分命中率达到 39%,在同身高球员中极为出色。此外,他是一名聪明的得分手,能命中空位投篮,在高低位的进攻也都很有创造力。他是一位面框型四号位,控球出色,且有同身高球员中堪称出色的第一步。

他能参与攻防转换,在篮下能创造诸多机会。他的效率颇高,大学三年每个赛季的命中率都不低于 53%。他的内线进攻动作变化多样却很耐心。此外他有一双快手,能让他参与协防;他对比赛感觉不错,能在场上体现出领袖能力和独特性。此外,尽管他体能并不出色,但他能在高位对位后卫。他精于挡拆,篮下抛投很有威胁。

他的缺点在于,在职业赛场面对更快更高的对手,他的面框攻击可能威力锐减。瓦格纳他并非一名出色的护框手,而从防守四号位上来看,他的运动能力和速度又不太足,更无法在 NBA 对位空间型四号位。此外,他的篮板能力相比他的身高而言只能算平均水准。

在 NBA 他可能无法展现出全面性。令人不解的是,作为一名三分命中率达到四成的射手,他的罚球命中率竟不足 70%。

总之,瓦格纳是一名身高出众,且面框攻击正在逐步开发中的出色投射型大个,但面对运动能力更足、速度更快的对手,他可能会吃瘪。此外,湖人队选中的瓦格纳他今年随密歇根大学打入 NCAA 决赛,但负于维拉诺瓦大学。

危急时刻勇决断 由俄罗斯抢占普里什蒂纳机场看危机决策

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当今时代,传统与非传统安全威胁相互交织,互为转化,使得各种突发事态的发生几率日益增大。无论是哪级机构的领导干部或管理人员,都会面临在有限的时间和资源等约束条件下,迅速确定应对危机具体行动方案的艰难决断。通过对一些历史案例的研究,尤其是俄罗斯以奇兵抢占科索沃普里什蒂纳机场行动决策过程的分析,将有助于我们从中汲取危机决策的有益经验。

l999年6月初,跌宕起伏的科索沃危机在北约长达78天的空袭和长时间的高压下,终以南联盟的屈服而走向尾声。北约相关国家企图独享科索沃战后利益的蛋糕,这对俄罗斯在巴尔干半岛的战略利益构成了严重挑战。为此,俄政府当局曾通过各种渠道进行积极的外交斡旋,以争取有所获益,但北约相关国家却视而不见,毫无妥协之意。

鉴于外交部和总统特使的谈判均无建树,俄军方决定采取一次有效的军事行动来争取赢得转机。俄罗斯武装力量总参谋部的20多名高级将领为此共同拟定了一个“科索沃问题解决计划”。该计划的核心是:趁北约部队还未反应过来,迅速果断地采取一次大胆的军事行动,抢占战略地位十分重要的普里什蒂纳机场,以在科索沃危机相关问题的事后处理上赢得主动。

面对北约部队力量占优的不利局面,从俄本土临时调兵显然是“远水难解近渴”。好在俄罗斯也在波黑派驻有维和部队,于是,俄罗斯国防部驻北约代表扎瓦尔津将军提出,俄罗斯抢占机场后续可利用该部队来担任抢占科索沃战略要地的重任。

被选中的突击分队,恰好是原先参加过第二次车臣战争的俄军第76空降师的功臣,他们曾有过对车臣非法武装分子以少胜多的英勇壮举,最具备完成突击任务的条件。

这一大胆设想获得了多数与会人员的赞同。为应对更为复杂的局面,总参谋部还同时研究了如何用伊尔-76运输机将几千名俄罗斯空降兵从普斯科夫、梁赞和伊万诺沃运抵科索沃,以支援突击行动和应对北约后续反应的“应急方案”。随即,总参谋部将敲定的计划直接呈报了俄罗斯最高决策当局。

科索沃战争落幕之际,北约早已着手事后布局,控制普里什蒂纳机场也是计划中的一个重要环节,并开始调兵遣将。从当时双方军事实力对比来看,俄罗斯无论在空中力量,还是装甲力量、导弹数量、人员配备,以及国际盟友援助等方面,都远远逊色于北约。即使不算正从马其顿边界的杜马诺夫斯开入科索沃的法军(1250余人),以及正进入科索沃的德军(1000余人)、意大利部队(5500人)、西班牙和葡萄牙部队(1500余人)和美军先头部队(第82空降师一部),仅驻防在机场周边地区的英军(近7000人)就具有很强的实力,一旦与北约发生正面冲突,后果将十分严重。

俄最高决策者为时任俄罗斯总统的叶利钦,尽管有在平息车臣叛乱中树立极高威信的普京(时任俄安全会议秘书)及总统对外政策局局长普里霍季科等人的坚定支持,但鉴于事态的严重性,他并没有马上对军方的计划作出回应。

6月3日,继此前一天作为俄罗斯总统特使的切尔诺梅尔金同欧盟科索沃问题调解人、芬兰总统阿赫蒂萨里和美国副国务卿塔尔博特,就政治解决科索沃问题的方案达成了基本一致后,南联盟塞尔维亚议会在多重压力下举行了一个特别会议,经激烈辩论后决定,接受当时提出的“和平协议”。随后,时任南联盟总统的米洛舍维奇也表示接受这一协议。

南联盟方面在多重压力下的妥协,使得俄罗斯在巴尔干地区的战略利益面临重大挑战,若任由事态发展,俄罗斯在科索沃维和行动中的地位将受到重大削弱。

在此关键时刻,叶利钦终于下定决心,要“展示一下俄军的勇猛,在打斗过后再挥舞一下拳头”,让俄罗斯“来完成结束性的动作”。为此,他迅速召集几个关键人物进行了紧急磋商。他们中有总参谋长克瓦什宁、安全会议秘书普京、总统办公厅主任沃洛申和总统对外政策局局长普里霍季科等。至6月4日夜,叶利钦根据决策圈讨论的情况做出决定,同意俄军派遣空降部队抢占普里什蒂纳机场,但暂未确定行动实施的具体时间。

6月8日,北约与南联盟签署撤军协议,但俄美军事专家就科索沃维和问题的谈判一直没有结果,其焦点主要是如何确定俄罗斯军队的作用和维和区的划分问题。俄方坚持建立自己独立管辖的区域和指挥机构,北约则不同意在原先划定的五个维和区域外建立另外的“独立维和区”。

6月 l0日,联合国安理会通过科索沃“和平决议”案后,以美国为首的北约组织部队虽表示12日晚间以前不会把“维和部队”开进南联盟,可实际上却已开始抢先行动一支由英军12名特种部队士兵组成的先遣突击队,早在11日晚便搭乘一架“大力神”130型运输机从阿尔巴尼亚北部的一个机场飞赴预定地区。

北约军队提前进入南联盟的紧急状态,使俄罗斯在巴尔干维和行动中的处境极为不利。俄军总参谋长克瓦什宁在获悉准确情报后,直接打电话给总统叶利钦,请求立即实施“预定计划”。

叶利钦不再犹豫,他迅速批准实施军方呈报的“行动计划”,并称赞这是一个“正确而有力的步骤”。克瓦什宁将军旋即向国防部长谢尔盖耶夫通报了该行动计划的细节,俄罗斯之剑随之出鞘。

6月11日23时30分,俄军200名(约1个加强连)空降部队士兵,在阿列克谢的指挥下,分乘15辆装甲车、30多辆卡车,从距波黑图兹拉市不远的俄罗斯维和部队常驻地,开始向南联盟边界快速进发。

经过数个小时的急行军,至6月12日4时30分(当地时间),俄空降突击分队按预定方案赶赴至500公里之外的科索沃首府普里什蒂纳,抢先北约一步快速占领了斯利季奇国际机场(斯拉蒂纳空军基地)。

英军特种突击小队,以及担任先遣任务的伞兵和装甲旅分队,晚于俄军突击分队抵达斯拉蒂纳空军基地。双方在斯利季奇机场入口处一度陷入对峙状态,在英军维和部队指挥官杰克逊中将与担任进驻科索沃行动直接指挥的俄军扎瓦尔津将军之间举行特别会晤后,局势得以缓和。结果是,俄罗斯与北约对该机场实施了分区域的托管。

俄罗斯抢占普里什蒂纳机场的突击行动令北约及国际社会震惊,并达到了既定的战略目的。然而,俄罗斯相关部门曾一度在对外宣示的口径上产生了分歧。如,俄外长伊万诺夫曾在美国有线新闻网电视节目中发表声明称,这是一个“不幸的错误”,并表示俄军将会奉命撤出科索沃;而俄总统办公厅则宣称,俄军是奉命进入科索沃维持地区局势稳定。由此不难发现,也许出于保密需要,俄决策层当时有意控制了行动的知情范围。

为协调立场和缓解与北约的矛盾,叶利钦总统曾于6月14日,责成时任俄罗斯总理的斯捷帕申就科索沃问题召开了一个会议,专门讨论了相关工作的协调问题。同时,会上作为俄最高决策者的叶利钦还要求将军们见好就收,“以免进一步擅自妄为导致难以预见的后果”。这也标志着俄罗斯的安全战略决策已经由危机阶段转入正常阶段。

俄方的适度让步在一定程度上缓解了北约的焦虑,随后,双方在科索沃进行国际维和行动上达成了战略妥协,俄罗斯与北约都维护了各自的战略利益。

俄罗斯上述危机决策过程表明:一方面,危机决策受制约的因素较多,在事态不确定、时间紧迫和信息有限的情况下,要作出危机决策确实不易。另一方面,在危机状态下,最高决策者既是整个决策过程的直接参与人,也是最终的抉择者。虽在常态下决策时会有“决策圈”作为依赖,但鉴于危机状态中局势的严峻性和情况的复杂多变,往往需要最高决策者绕过制度性决策议程作出及时决断。

我国在发展中面临的国际国内环境越来越复杂,各种问题挑战不时袭来,无论是决策者还是决策参与者,随时都可能要面对危急事态下应对各种突发事件的正确抉择。我们应当借鉴历史上一些危机决策的成功经验,善于在纷繁复杂的局势中把握决策的合适时机(包括为不失良机而打破常规,省去决策中的某些“繁文缛节”等),当断之时应勇于决断,决不因犹豫或拖延而丧失战略主动。

沃神曝湖人送3将至奇才清理空间AD放弃交易保证金誓组三巨?

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北京时间6月28日凌晨2点18分The Athletic记者查拉尼亚在推特上报道,洛杉矶湖人队与华盛顿奇才队达成交易,湖人将瓦格纳、邦加、琼斯三人一并打包送往了奇才队,此举让湖人队清理出了488万的薪金空间,算上原有的2370万,就是2858万,只要安东尼-戴维斯放弃他交易中410万的保证金,那么湖人队就能以3200万的空间裸签一名顶薪巨星。很快ESPN名记就传来了跟踪报道,安东尼-戴维斯愿意放弃他410万的交易保证金,湖人将以3200万的空间在自由市场上进行运作。

详细的报道为,湖人将莫里茨-瓦格纳、伊萨克-邦加、杰梅里奥-琼斯交易至奇才,在这笔交易中湖人队送出了2022年的次轮签,此外根据沃神所说,奇才队愿意接手这三人的合同跟瓦格纳有很大的关系,因为在2018年时奇才曾想选中瓦格纳,而湖人以首轮25顺位签先拔头筹,瓦格纳在这笔为湖人清理薪金空间的运作中居功至伟,奇才很看好这个空间型内线的前景。这样湖人就有了超过3200万的薪金空间。

湖人原本有2370万的空间,送走瓦格纳、邦加、琼斯三人488万后有2858万的空间,然后安东尼-戴维斯放弃了410万的交易保证金,湖人一共有3268万的薪金空间,这空间足以裸签任意一名顶薪球员,下赛季顶薪球员的起薪就在3200万,可以说这笔交易让湖人队有了组建真正意义上三巨头的机会,跟签下拉塞尔、考辛斯等缩水巨头截然不同。当然这笔交易还有一个值得一提的地方,算起来这是一次四方交易:湖人、老鹰、奇才、鹈鹕,因为之前鹈鹕跟老鹰交易了湖人队的四号签,所以老鹰也在交易其中。

罗勃-佩林卡这样做的目的已经相当明确了——组建三巨头,他不惜再牺牲一个次轮签都要清理出这3200万的薪金空间,可见湖人队组建三巨头之心多么坚定。根据6月27日ESPN薪资结构专家鲍比-马克斯的言论,佩林卡这样做的目的很可能是有希望得到像科怀-伦纳德那样的巨星。

6月27日,ESPN的薪资结构专家鲍比-马克斯在showtimeforum节目中明确表态,湖人队应该只会为了科怀-伦纳德这样的巨星才会去不顾一切的送走队内的三个年轻人清理出薪金空间,否则佩林卡是不会轻易送走三个年轻球员的。当然这是鲍比-马克斯的推测,但这种推测不无道理,因为只是要签下拉塞尔这样的球星,湖人2370万的空间以足够了,毕竟拉塞尔在自由市场上的价值并不高。当下的沃克几乎已经决定加盟绿凯,欧文大概率要去篮网,湖人队选中的瓦格纳杜兰特下家不明但没有湖人,吉米-巴特勒潜在下家是费城、湖人、火箭;科怀-伦纳德要会面6支球队,其中没有湖人,但湖人一直很自信今夏能签下他,这或许能说明一些问题,科怀-伦纳德是有可能加盟湖人的。

当然不管湖人的第三巨头是否是科怀-伦纳德,在湖人清理出了这3200万的薪金空间后,他们可以大显身手,自由市场上的顶薪球员他们都能尝试去追逐,顶薪巨星当然比一般的全明星要强,就算能签下吉米-巴特勒也比签下拉塞尔、考辛斯强吧,所以佩林卡这一次真的干的很漂亮。返回搜狐,查看更多

入坑“瓦格纳”指(好)南(难)

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综艺栏目《声入人心》的热播,打破了对于古典音乐高冷的固有偏见,也让我们发现:古典音乐并不遥远,它也是可以被大众欣赏和接受的。

如何迈出欣赏古典音乐的第一步?中国国家大剧院首任院长陈平说:进入古典音乐,瓦格纳是必经之路。

你也许从未听过瓦格纳的歌剧,但你一定听过瓦格纳的音乐。那首新人步入教堂时的《婚礼进行曲》,就出自瓦格纳的歌剧《罗恩格林》第三幕。

欧洲古典音乐界的传统盛会“德国拜罗伊特音乐节”即由瓦格纳《尼伯龙根的指环》开启,时至今日已有一百余年。封面图片就是曾参加过音乐节的名人,其中包括尼采、托尔斯泰、希特勒、毛姆、加缪、霍金等人,都与瓦格纳颇有渊源。

在疾病确诊之后,霍金沉浸在瓦格纳的音乐世界中,并不断从音乐中获得慰藉。他把瓦格纳称为“适合我所处的黑暗和世界末日情绪的人。”他认为瓦格纳是“设法用音乐转达感情”,并称赞道:“瓦格纳比任何人都强。如果明天是世界末日,他要做的事情就是和家人一起欣赏瓦格纳的音乐。”

霍金最爱的瓦格纳的作品是《Die Walkure,Act 1:Vorspiel》。艺术家瓦格纳1964年,他和他的妹妹菲利帕前往拜罗伊特看尼伯龙根的指环,霍金看完后感叹道:“我当时并不知道《指环》那么好,其中的《Die Walkure》给我留下了极大的印象。”

正如拜罗伊特音乐节音乐总监蒂勒曼提到的那样:如果我们越近距离了解瓦格纳的音乐作品,就感觉越好奇、越勇敢,也越敏感。没有什么比瓦格纳的音乐更能给人带来深切而重大的体验。

接近理查德·瓦格纳最好的方式是什么?也许是从最接近瓦格纳思想的人——演绎他音乐的指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼开始。

德国拜罗伊特音乐节导演乌韦·埃里克·劳芬伯格评论道:“蒂勒曼是我们这个时代最好的瓦格纳诠释者。他参透领会了瓦格纳不可思议的复杂音乐,并将其近乎完美地表现出来,带给我们音乐上的极大满足。”

蒂勒曼现为德累斯顿国家管弦乐团的首席指挥,是古典音乐界公认的继卡拉扬之后涌现的德奥重要指挥家之一,有着“小卡拉扬”的称号。他也是瓦格纳音乐节——拜罗伊特音乐节的音乐顾问。

在第一次被引入中国的著作《我的瓦格纳人生》中,蒂勒曼从一个专业指挥家的角度,破除了大众的种种误读和猜测,为我们呈现了音乐领域的瓦格纳。

在蒂勒曼看来,入门瓦格纳并非难事,也许是一次偶然的巧合,便叩开了瓦格纳的大门:

“能在家里或学校里初次体会一下瓦格纳是非常理想的。只需要一个好的(或坏的)音乐老师,就能够决定你的一生是否将伴随着古典音乐度过,是否将伴随着瓦格纳度过。

这不是说后天不可以弥补。电视上转播的歌剧,拜罗伊特的公开放映,在慕尼黑和柏林举行的“大家的歌剧”,或者是工作中某个同事买了歌剧院的套票而某一天临时有事去不了——机会到处都有。你只需要好好利用。

关于这样的幸运机会有很多故事:例如,一个在超市收银的女生得到了一张歌剧票,当她听到《罗恩格林》的序曲,不知道什么突然打动了她,让她成为了歌剧和瓦格纳的狂热拥护者。我很喜欢听这样的奇闻逸事。”

在众多瓦格纳写就的音乐戏剧中,我们该选取哪部作品作为开启瓦格纳之门的钥匙呢?蒂勒曼建议道,可以从他的《漂泊的荷兰人》开始。这是一部式的、紧绷的、黑暗的音乐作品。故事发生在17世纪中叶的挪威海岸,在瓦格纳所有的歌剧中剧情无疑是最扣人心弦和激动人心的。

事情的起因在于一个荷兰人尝试绕过好望角,失败后说了亵渎上帝的话。他为此受到了惩罚,注定要在海上漂泊,直至世界末日,除非他找到一个忠心爱他的女子打破他身上的诅咒。他觉得自己终于找到了自己的拯救者森塔,而森塔在他上岸之前就已经爱上了他的画像。年轻的猎人埃里克也很喜欢森塔,这时就出现了我们所熟悉的三角恋爱。

这部作品传递的信息清晰而简单:在你的生命中如果特别想要得到某样东西,那你永远也得不到它;如果你太想得到某样东西,只会伤害自己。荷兰人经过七年的漂泊和孤注一掷才能登陆一次——他有什么可失去的?然而,他期望一个不完全属于他的女孩献出全部。漂泊的荷兰人被命运驱使永不宁静的本性,在一开始就为结局埋下了悲剧的伏笔。

这部作品其实反映了瓦格纳对于人生的思考,当时瓦格纳的职业生涯在马格德堡和里加以失败告终,在德累斯顿也即将遇到麻烦。究其原因,在于想要的太多,在于他受到极大的野心驱使。我们不能确定,但他若真如大家说的那样认同荷兰船长这一角色,那么他应该从这个故事中学到点什么。他应该对自己说:我不想以那种方式结束自己的一生,我必须过得小心些。如果这样我们还会看到《漂泊的荷兰人》《特里斯坦与伊索尔德》和《尼伯龙根的指环》吗?也许就不会了。歌德在《浮士德》中曾说:“人生苦短,艺术长青。”现实中的瓦格纳不像艺术中的瓦格纳那样睿智。

不过,《漂泊的荷兰人》只是瓦格纳音乐世界中的冰山一角。不止入门,蒂勒曼在《我的瓦格纳人生》中也为我们提供了接近瓦格纳的捷径。他将所有瓦格纳的歌剧系统地整理,从音乐起源、角色与乐队编制、剧情到瓦格纳的个人奋斗史,从台前到幕后,带领读者领略全景式的瓦格纳的音乐世界。

沃坦的女儿布伦希尔德违背了他作为众神之父所定下的法律,使沃坦的王国分崩离析,他必须为此惩罚她;马克王试图让康沃尔和爱尔兰之间永远保持和平的计划被爱情魔药挫败了;布拉班德的艾尔莎在她被认为已经死去的弟弟、布拉班德正统的戈特弗里德公爵再次出现时恢复了正常生活,却付出了永远失去罗恩格林的代价。

瓦格纳的英雄们常常来自于外界或上天,这都是节目中的一部分:要说清楚这些天鹅骑士、注定永远漂泊的船长和纯洁的愚人到底是怎么回事并不容易。他们是谁?他们要做什么?他们最终去了哪里?这些问题常常都笼罩在神秘与奇迹之中。

“他们带来改变,暴露出冲突,从过时的规则和形式中解救社会,打破禁忌。他们都是他们的创造者理查德·瓦格‘另一个自我’的显现,他们象征着瓦格纳艺术家的灵魂——施托尔青这样的角色更加倾向于市民阶层,帕西法尔这样的角色更加具有宗教色彩。”

理查德·瓦格纳说,只有艺术家才能从世界的手中拯救世界。在瓦格纳自己的玄学体系中,他通过他的艺术(近似于第二次生命,至少是可以拥有第二次生命的完美幻想)创造另外一个世界来拯救旧世界。

当然,瓦格纳提出的要求非常高。这位拜罗伊特的大师所讲的是创造世界。从一开始他就扮演造物主的角色。秉持这一信条,理查德·瓦格纳在浪漫和现代之间,在神话故事和精神分析之间找到了平衡。蒂勒曼说:

“他是最后一批真正寻求超自然的人,也是第一批深深触动我们潜意识和无意识思维的人。瓦格纳走向极端。他的音乐戏剧中充满了谋杀与暴力,以及、复仇、背叛、淫秽、色情,都不是什么好东西。然而在经历过瓦格纳之后,我们回到家里,会觉得自己更坚强。我们把自己的恐惧投射在沃坦和他的同伴身上,懂得了生活是如何让人筋疲力尽。在瓦格纳的作品里生活总要继续。”

在《众神的黄昏》结尾究竟发生了什么?先是世界毁于火焰,然后又重新开始。在季比宏人的宫殿旁燃烧着葬礼的柴堆,为了纪念死去的齐格弗里德,布伦希尔德往柴堆中扔了一个火把,然而火焰却突然黯淡下来,瓦格纳在这里写到:“莱茵河水漫过河岸,水从燃烧的火上流过,一直到大厅的门槛。”好像自然的力量在相互对抗,毁灭世界的大火就这样熄灭了。谁又能知道,布伦希尔德和她的坐骑格兰德跳过火焰是不是为了躲到水中?反正被描写为“黑色精灵”的阿尔贝里希特幸存了下来,莱茵河的女儿们也躲过一劫——忽然间景象又回到了十四五个小时之前,《莱茵的黄金》开头“在莱茵河的河床上”。

这个信息很不普通。它没有传递给我们任何关于忍耐的老生常谈,也没有向我们讲一些“生活虽然充满不幸,但总要继续,所以我们无需担心”这样的陈词滥调。瓦格纳反之,它包含着极大的挑战。对于其他歌剧作曲家来说,可以像古希腊悲剧那样抒发情绪:首先是悲痛,然后是恐怖,最后当托斯卡从圣天使桥上跳下的时候,或者阿依达和拉达梅斯被活埋时,这些情感都导向净化,从而使我们感觉自己也被洗净了。

作为观众,我和台上的人物一起患难与共——在歌剧结束的时候我会感觉自己成为了一个更好的、更理性的人,因为我经历了这些歇斯底里和情不自禁,将来就能更好地控制情绪。很多歌剧的悲情结尾也是——或者说首先是——对观众们的警告,不要让事情最终发展到这个局面:唐璜下了地狱,弄臣刺死了他自己的女儿吉尔达,或者在普契尼《艺术家的生涯》里,咪咪从一开始就没有任何希望。

瓦格纳的作品也有类似的效果。《特里斯坦与伊索尔德》向我们展示了一副可怕而紧急的灾难图像,我们看后大呼:我可不要这样!我永远也不要陷入那个境地!然而瓦格纳并不到此为止,当最后的和弦消失,大幕落下,音乐戏剧不但没有结束,而是才刚刚开始。观众把它带回家里。那也是整体艺术的一部分。

瓦格纳说,接受它,忍耐它,我会给你足够的时间——但你从这份体验里能够得到什么,并不止于舞台上发生的一切。瓦格纳点燃了通往未来的导火索,从而违反长久以来的歌剧传统。点燃导火索需要火星,燃烧过的余烬表明并非一切都是冰冷和毁灭。正因为如此,阿尔贝里希(也许还有他的儿子哈根)在《众神的黄昏》中幸存了下来;正因为如此,在《唐豪瑟》的结尾,教皇的随从拿出了绿叶;也正因为如此,在《纽伦堡的名歌手》中,伊娃和施托尔青最终发现他们是天造地设的一对。

瓦格纳是个乌托邦主义者,尽管失常且混乱,尽管虚无而颓废,但他从未放弃希望。从他的歌剧那些令人满意的结尾中,我可以吸取很多东西;它们并不粉饰太平,它们说:善有善报,恶有恶报。

中国乐迷熟悉的“大熊”来了!进入古典音乐,瓦格纳是必经之路;听懂瓦格纳,从蒂勒曼开始。借助我们这个时代最好的瓦格纳诠释者,走近一个伟大的幽灵、一个伟大的时代和一个伟大的歌剧王国。

作为当今最负盛名的德国指挥家,克里斯蒂安·蒂勒曼以严肃、低调、内敛、谨守德奥传统著称。在三十年的歌剧指挥生涯之后,蒂勒曼首次以文字方式呈现他的瓦格纳人生——瓦格纳如何成为他命运的指引,如何造就了他的音乐思想和情感,他又如何运用这种思想与情感去阐释瓦格纳。

来聊聊,你最喜欢的音乐家或者你最喜欢的一首古典乐曲?爱音乐的朋友请随手点个好看吧~

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影响巨大的艺术家瓦格纳的一生是怎么样的?

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易书科技是一家以内容制作、内容创意、内容运营为核心的多领域融合型发展的企业。本着内容精品化及跨界融合发展的理念,致力于出版(纸质、数字、音频、课程等载体)、影视IP、二维动画、视频等业务。1813年5月22日理查德·瓦格纳出生在莱比锡的一个爱好艺术的警官家里。出生后不到半年父亲就去世。第二年夏天母就改嫁给一位多才多艺的戏剧演员路德维希·盖雅尔,全家迁往德累斯顿。瓦格纳的继父在德累斯顿的一家剧院中工作。幼年时期,瓦格纳可以自由出入剧院,并经常陶醉在戏剧舞台之中。天长日久,在这位未来戏剧家的幼小心灵中渐渐地点燃了戏剧创作的火种。当瓦格纳14岁的时候,竟然写出了一部长达五幕的大悲剧《莱巴尔德与阿德莱达》。这部戏剧虽然明显地带有莎士比亚悲剧的印记,但作为一部少年习作,的确令人惊叹。瓦格纳接受系统的音乐教育并不太早,11岁才开始学钢琴。由于听了威柏亲自指挥的歌剧《自由射手》又使他对音乐的兴趣由钢琴转向歌剧。使瓦格纳立志走上音乐道路的真正动力还是贝多芬的音乐。1828年,在莱比锡布商公所的音乐会中,瓦格纳第一次听到了贝多芬的作品。充满热力而又富有进取精神的音乐使瓦格纳大为震惊,他第一次感到音乐的伟大,感到音乐中所蕴含的无穷的力量。1829年,瓦格纳在莱比锡剧院观看了贝多芬的歌剧《费德里奥》,史诗般宏伟的音乐使他再也无法摆脱这门艺术的吸引力。瓦格纳立志作曲,并以贝多芬为指路明灯,开始踏上探求音乐艺术的征途。

为了使自己能够成为一名线年随托玛斯教堂的音乐家梯沃多·魏利格学习和声、对位。如饥似渴的求知欲,促使他在非常短的时期内就掌握了这些理论,并且用之于实践。1832年,瓦格纳创作了《C大调交响曲》由于这部件品在莱比锡上演获得成功,使瓦格纳在音乐界的地位有所改善。紧接而来的机遇,又使他在音乐的道路上出现新的转变。1833年,瓦格纳应威尔茨堡剧院的邀请,担任了该剧院的合唱指挥。不久又先后在柯尼堡和里加歌剧院担任指挥。这使他有机会广泛地接触各种各样的歌剧作品,并通过演出实践,逐渐地摸索到歌剧艺术的特殊规律和当时流行的不同流派歌剧的艺术风格。歌剧院的工作,使瓦格纳获得丰富的实践经验。他不但提高了指挥能力,而且在歌剧创作上也积累了大量的感性知识。在此期间他写了两部歌剧:《女奴》和《恋禁》。尽管这两部作品还比较幼稚,但它们却打开了瓦格纳毕生从事的歌剧创作的大门。在柯尼堡剧院工作期间,瓦格纳与女歌剧家米娜·普兰纳结成夫妻。

1839年瓦格纳来到巴黎。巴黎是当时欧洲文化的中心之一,瓦格纳久已仰慕这块土地。并希望能在这里施展自己的艺术才能。但事与愿违,他完全被人材济济的“海洋”所湮没了。瓦格纳没有获得上演自己作品的权利,只能以抄谱来糊口求生。在巴黎的三年,是瓦格纳一生中最贫困的时期。他曾因鞋底破洞,买不起新鞋而无法外出。他甚至连最便宜的剃刀也买不起,并常常饥肠辘辘。在他的自传《我的生涯》中,瓦格纳曾写过下面一段令人伤心的回忆:“有一天,我走到贫乏的尖端。由于真的身无分文,很早我就奔出屋子,一直步行到巴黎。因为我根本没有钱可以买票坐车。我一直盼望着,即使能弄到五个法郎也是好的。于是我整天在巴黎街头游荡着,直到黄昏。最后我的使命还是落空,不能不照原来那样,再步行回到缪顿”。

贫困的生活和艰苦的环境并没有挫败瓦格纳的创作决心。他日以继夜地工作,在短短的三年时间中,以惊人的毅力写完了两部歌剧,一部序曲和数首歌曲。

他广泛纳交社会上的文化名流,以此来开阔自己的艺术视野。作曲家李斯特、柏辽兹和诗人海涅都是瓦格纳经常往来的好友。

1842年初,德累斯顿歌剧院准备排演瓦格纳在巴黎完成的歌剧《黎恩济》,于是,瓦格纳启程回国,投入了这项工作。同年四月,《黎恩济》在德累斯顿剧院首演获得空前成功。瓦格纳一举成名,这使他生平第一次体验到物质上和精神上的满足。《黎恩挤》的成功引起了德累斯顿剧院对瓦格纳的兴趣,他的另外两部歌剧《漂泊的荷兰人》与《唐豪赛》也相继在该剧院上演。在此期间,瓦格纳还被任命为德累斯顿剧院的指挥。

1848年,德国资产阶级革命的情势十分高涨,瓦惭钠以极大的热情投入这场革命。他在《人民报》上发表了题为《革命》的文章,把革命描写为伟大的女神:“她乘潘风嫩的翅膀奔驰着,高高地昂着那被闪照着的头,右手持剑,左手持火炬,目光阴黯、艺术家瓦格纳冷淡而带怒气,但是对于那些敢于正视这黯淡的目光的人,它却发射出最纯洁的爱的光芒。”瓦格纳不但慷慨陈词,以笔墨投入革命,而且投身到战斗第一线月发生在德累斯顿的一场街巷防御战。当时,炮火连天,形势十分危急。瓦格纳不顾生命安危,和战士们一起反击政府的军队。战斗期间,瓦格纳还冒着枪林弹雨在墙上和篱笆上张贴革命传单,并且还在克雷斯托夫塔上坚守了两昼夜。结果,革命遭到了,瓦格纳也遭到了追捕。德累斯顿的街巷上到处可以看到逮捕瓦格纳的通缉令:“本地皇家司乐官理查德·瓦格纳,因参加本地发生的暴动,应受法律审判,但至今尚未得获。特提请一切警察机关注意上述情节并请如在贵区所辖的地区找到瓦格纳本人,立即予以逮埔并通知我处。”

这样,瓦格纳不得不逃离德累斯顿。在魏玛,经李斯特的帮助,他获得了一份假造的护照,离开德国国境,逃往瑞士苏黎胜。

1849年秋夭,瓦格纳来到苏黎世,从此,开始了十二年的流亡生活。当时,他没有固定的工资,靠朋友的资助和少量的其它收入来维持生活。但瓦格纳生性好挥霍,因此,到瑞士不到五年,他就背上了一万法郎的巨债。不久,瓦格纳应伦敦爱乐协会的邀请,到伦敦指挥演出了八场音乐会,一度收入非常微薄。这对负债累累的瓦格纳来说是一个很大的打击,他愤怒地把伦敦比作一座“地狱”。在国外最初的几年中,瓦格纳不但清贫困苦,而且病魔缠身。1852年至1855年间,他先后染上疟疾和丹毒。这两次大病严重地批残了瓦格纳的身体,他在给朋友乌利希的信中说病痛使他难以忍受,几乎把他毁了。

在瑞士的最初几年中,瓦格纳的生活道路虽然十分艰苦,但他山诞到了一些幸运。在苏黎世,他一方面从事理论写作和作曲,另一方面为了维持生活,他又将大部分的精力灌注在指挥事业上。他积极参与“大众音乐协会”的演出活动,除了指挥以外,还为贝多芬的作品和他自己的歌剧序曲写一些启蒙性的解说。瓦格钢由于广泛地参加音乐会活动而吸引了一大批他的崇拜者。他们给瓦格纳以经济上和舆论上的各种支持。在这些人中,有一对实业家夫妇成了瓦格纳在瑞士期间最亲密的朋友。他们就是奥图·成森水克伽他的夫人玛蒂德·威森东克。

1852年2月,瓦格纳在“大众音乐协会”组织的音乐会上指挥了贝多芬的作品,当时在场的威森东克夫妇听了瓦格纳指挥的作品后深受感动。他们醉心于瓦格纳的指挥艺术,通过一位德国逃亡律师认识了瓦格纳。奥图·威森东克是一位经营丝绸生意的大富翁,同时,他也是一位真正理解艺术、富有理性的人物。为了帮助瓦格纳解脱当时的经济困境,财力雄厚的奥图·威森东克给了瓦格纳七千法朗的贷款,并在其他方而给予他许多无私的援助。1853年初,瓦格纳主办了为期三天的“苏黎世音乐节”,其中中大半费用都由奥图负担。在生活上,奥图屡次支付瓦格纳休假旅行的费用,这使他能够在流亡期间开阔眼界。奥图不但在金钱上支援瓦格纳,而且几年后还买了一栋建在自家隔邻的房子供瓦格纳居住。1857年春天,当瓦格纳搬进这栋新居后,立刻写信给李斯特,讲述新生活环境给他带来的喜悦。他写道:“工作桌放置在一个大的窗子前面,外面可以看到湖水和阿尔卑斯山,真是太美了。”

瓦格纳还因为与玛蒂德·威森东克夫人的志同道合而获得精神上的安慰。玛蒂德是一位年轻美丽的女子,她具有较高的文化修养,对哲学、文学、音乐都有一定的见解。瓦格纳十分仰慕这位不寻常的女子,时常在黄昏五点到六点钟之间出现在玛蒂德的客厅里。瓦格纳因此,瓦格纳戏称自己为“黄昏客”。他把玛蒂德引为知己,经常和她在一起讨论艺术和人生。在共同的信念和艺术爱好的基础上,他们建立了日益深厚的友情。瓦格纳于1853年6月创作了一部。《降E大调奏鸣曲》献给威森东克夫人;又在歌剧《女武神》前奏曲的靡页上写下“G.S.M”(“祝福玛蒂德”)的字样作为该曲的献辞。在歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的创作过程中,也凝聚了他们无比深厚的友情。在离开威森东克夫妇后的几年中,瓦格纳曾经在给玛蒂德的信中写道:“对于《特里斯坦》能够完成,我将永远由衷地感谢你!”瓦格纳与成森东克夫川的关系一直保持了六年,他称这段时期为“鲜花盛开的日子”。1858年4月,由于瓦格纳的妻子米娜私自拆阅了他给玛蒂德的一封信,而在威森东克家引起了一场风波。从此以后瓦格纳的处境十分为难,他忍受不住无休止的争吵,终于在8月17日离开威森东克夫妇的住地,迁居威尼斯。

瓦格纳在威尼斯住了七个月。1859年夏末,当他完成了《特里斯坦与伊索尔德》的全部创作后,又离开了威尼斯,第二次来到巴黎。在巴黎期间,他为自己能够获得回国的许可而四处奔走。经过一年多的努力,瓦格纳终于重返祖国。

瓦林纳归国后不久,就来到莱茵河畔的比柏里赫着手创作歌剧《纽伦堡的名歌手》由于经济情况日益破落,他不得不在莱比锡、维也纳等大城市指挥音乐会,依靠微薄的收人来维持生活。1863年,瓦格纳前往俄国举行音乐会,先后在彼得堡和莫斯科公演,演出获得极大成功,并得到一笔可观的收人。但是,他回国后不久又重新陷入困境,经济来源断绝,音乐会收入少得可怜,财产也被债主们没收。瓦格纳成了一个狼狈不堪的流浪者,生活几乎到了绝望的地步。他在日记上写道:“我已经完了,我将从这个世界消失。”然而,就在这途穷日末之际,瓦格纳碰上了鸿运。

1864年5月4日下午,瓦格纳被邀请到慕尼黑去见巴伐利亚国王路易二世。路易二世是瓦格纳音乐的热烈崇拜者。自从他在维也纳观赏了《罗恩格林》之后,就开始日夜渴望召见瓦格纳。有一天,宫廷秘书长问国王衷心希望的是什么,国王竟然不假思索地回答说,他希望见到作曲家理查德·瓦格纳,并声称这是他一人生中最大的愿望。当瓦格纳出现在国王面前时,路易二世象遇到了久别重逢的故友,紧紧抱住瓦格纳说:“象神那样了不起的瓦格纳兄呀!你是我许久以来一直寻找的人。我了解你的艺术。神圣的歌曲大师呀,我在我的心灵深处紧紧地跟你结合在一起呢!”路易二世对瓦格纳的一片痴情使瓦格纳获得了一生中从未有过的待遇。尊照国王的意愿,瓦格纳住进了慕尼黑附近的一座别墅,这座别墅距斯坦贝格湖边的夏宫不远。国王帮助瓦格纳还清了所有的债,并满足他一切需要。与路易二世的友谊,使瓦格纳从绝望的边缘一跃而起,成为畅通无阻的成功者。为了能安心创作,瓦格纳于1866年再次去瑞士。经过一年的努力终于完成了歌剧《纽伦堡的名歌手》的创作。1868年6月21日这部歌剧在裹尼黑首演,由著名音乐家、瓦格纳的朋友彪罗担任指挥。路易二世出席初演仪式,并把瓦格纳请到自己的包厢里,并肩共赏这出歌剧的初演。第二幕和第三幕落幕时,瓦格纳在国王的包厢里,向鼓掌的观众回礼。

这部歌剧上演结束后,瓦格纳就从慕尼照回到瑞士。他在那里又度过了四年,一直到1872年,为了兴建拜雷特剧院才离开瑞士特里柏兴。兴建拜雷特剧院是瓦格纳后半生最重大的事件之一,它与瓦格纳毕生的事业紧紧地连在一起。

瓦格纳在音乐史上品以歌剧艺术的改革者出现的,他以始终不渝的精神和百折不挠的力量为自己的艺术理想而奋斗。他反对当时意大利歌剧中常见的空洞的声乐技巧,也反对当时法国大歌剧那种表面效果的堆砌,而主张音乐应与戏剧有机地结合在一想,歌剧应该宣扬进步的社会理想。瓦格纳创立了一种新的艺术形式──音乐剧。

1849年以前,瓦格纳在创作《漂泊的荷兰人》、《唐豪赛》和《罗恩格林》这三部歌剧的时候,已经开始实践他的歌剧改革的理想,1849年以后,在流亡瑞士的最初几年中,瓦格纳则对歌剧改革的理想从理论上和美学上进行了思考。他先后写出了《艺术与革命》(1849年)、《未来的艺术作品》(1850年)、《歌剧与戏剧》(1851年)等著作,以及为三部歌剧的剧词(《漂泊的荷兰人》、《唐豪赛》、《罗恩格林》)而写的序言《致友人书》(1851年)。瓦格纳在这些理论著作中,阐明了自己的艺术观点和歌剧改革的思想。它深刻地体现了一个改革者的伟大魄力。他在《艺术与革命》一书中指出:“艺术永远是社会制度的一面好镜子。”“只有在我们的伟大的社会运动的肩上,真正的艺术才可能从文明化的野蛮的状态中上升到它应有的高度。”《歌剧与戏剧》是瓦格纳一生中最主要的一部美学著作。在这部著作中,他阐述了把多种艺术综合为一体的艺术理想,他把自己的音乐剧称做《未来的戏剧》”他认为当附的歌剧已误人歧途,音乐在歌剧中本来应是表现手段,却变成了目的,而戏剧本来应该是目的,却变成了手段。他认为,在未来的歌剧中,音乐和戏剧都要连续不断地发展,而不为个别独立的曲子所打断。

瓦格纳关于歌剧改革的主张是他毕生事业的指导思想,他先后创作了八部歌剧,这些作品不同程度地实践了他的歌剧改革的理论。为了实现自己的理想,瓦格纳一直梦想兴建一所新型剧院,这所剧院必须能够适合他的音乐剧演出的要求。经过多年的努力,终于于1872年在巴伐利亚的一座小城拜雷特破土动工。

早在1837年初秋,当24岁的瓦格纳在里加剧院担任指挥的时候,就有兴建剧院的设想。由于资金问题以及逃亡国外十几年,所以,此事一直到1864年才提到议事日程上来。1864年,巴伐利亚国王路易二世在慕尼黑召见瓦格纳时,向他表明自己正是实现他的理想的君主。于是,聘请著名的建筑家郭特失利·曾珀设计草图,决定在慕尼黑修建。设计图十分完美,它使瓦格纳和国王都十分满意,但因为建造剧院需要非常庞大的经费,这一计划遭到巴伏利亚政府官员的一致反对。所以,在慕尼黑建剧院的希望如昙花一现,遂成泡影。

1871年,在朋友、指挥家汉斯·彪罗的提议下,瓦格纳带着妻子(后妻)柯西玛前往拜雷特镇观看。拜雷特给瓦格纳留下了非常好的印象,他在给朋友的信中说:“拜富特的环境完全合于我的希望,我终于决心要住在这里,然后让我在此实现自己伟大的计划。”瓦格纳的这一计划深受拜雷特居民的欢迎,他们热切希望着一计划能早日实现。由于民心所向,各方面的工作都进行得十分顺利。依照他的朋友、天才的钢琴家陶吉格的建议,瓦格纳准备发行三百达拉的支援证券,以此募捐集资。陶吉格,1871年把此计划付诸实施,但因中途不辛身亡而未能完成。然而了这一倡议已被继承下来,在曼海姆一带的“瓦格纳协会”和包括国外的其他域市,一些瓦格纳崇拜者群起效法,终于筹集了三十万马克的资金,相当于总预算的三分之一。其中包括埃及国王捐一万马克,汉斯·彪罗丛自己的演奏会收入中捐出四万马克,以及瓦格纳自己的演奏会收入四万七千马克。1872年5月22日,正当瓦格纳59岁生日那天,剧院的奠基式在拜雷特隆重举行。瓦格纳在宴会上讲了话;并指挥了贝多芬第九交响曲的纪念演奏。这项工程在中途因资金消费一光而遇到了危机。直到1874年初,巴伐利亚国王路易二世认捐了三十万元马克,再加上瓦格纳自己开音乐会得来的十七万马克的收入,才保证工程顺利进行。

1874年4月,瓦格纳全家迁进拜雷特,住在一座命名为“梦幻庄”的别墅里。这座别墅离剧院很近,瓦格纳时时刻刻注视着剧院的兴建进程,并积极筹备庆祝剧场落成的公演。在剧院还未竣工的1875年,歌唱家已云集在拜雷特排练《尼伯龙根的指环》了。1876年8月,瓦格纳终于实现自己多年的愿望,《尼伯龙根的指环》三部剧在新建的拜霞特剧院首次上演。剧院的落成和这部歌剧的上演,吸引着各界人士光临拜富特。德国皇帝威廉一世,巴西皇帝彼得二世,巴伐利亚国王路易二世都出席了公演。许多国家的著名音乐家也前来庆贺和观赏。李斯特来自魏玛,圣-桑来自巴黎,柴科夫斯基则从俄国远道而来。

拜雷特剧院落成后,瓦格纳开始着手创作他最后一部歌剧《帕西发尔》这是一部宗教神秘剧,它深刻地体现了瓦格纳晚期皈依宗教的消极的世界观。瓦格纳于八十年代初写过一篇题为《艺术与宗教》的论文。他在论文中断言音乐只有和宗教相结合才能成为真正的艺术。而《帕西法尔》正是在这一理论指导下的艺术实践。

1879年以后,因为健康关系瓦格纳连续四个冬天都是在意大利度过的。1881年春,瓦格纳赴柏林参加《神异的黄昏》的公演,在一片喝彩声中他突然脸色苍白,急忙退入休息室。一阵阵的心脏剧痛威胁着他的生命。瓦格纳顽强地活下来了,但从此健康状况日益下降。1882年,瓦格纳重返拜雷特,在那里参加了《帕西法尔》的首演,在最后一场演出中他还亲临指挥。随后,瓦格纳又回到威尼斯休养,终因心脏病复发,医治无效,于1883年2月13日死于威尼斯。